[2018-5-25 8:26:36]

 【上苑批评|邢 昊】生面孔·谭勤

【Shangyuan art Critique】Xinghao say Tangqing

《生面孔28》油画-60x80cm-2018年

青年画家谭勤，创作欲望很强，想法也很独特。我仅从她的眼里，就能窥见一种较为复杂的情感和不断纠葛的信息。那是旋风，那是暴雨，那是落叶般的孤独和落寞，那是冰雹般的击打和碰撞。我不知道小小年纪的她，究竟都经历了些什么？反正，她的画作总能使我震颤。

毫无疑问，谭勤是独立的，谭勤是个另类。无论那些人物和面孔，在画布上如何千变万化，我似乎看到了一个非常明确的迹象，那些画作真正凸显的，正是她的真情实感。

《生面孔1》纸本-16x25cm-2015年

各种各样的人，形态各异的面庞。如此打动人的画作，她却懒得起名。我想了想，将其命名为《生面孔》。谭勤说这个名字好，我也觉得恰恰切中要害。

谭勤的系列画作《生面孔》，有很多都没画眼睛，但我却仿佛看到她专门隐藏起来的那只风暴眼。那看似平静的画面中，总能掀起一股情感的飓风。扭曲，挣扎，痛苦，抗拒，忧郁，无奈，决绝，向一根根针，扎得我深疼。每一幅都是一个谜语，等着我们去破解；每一幅都是一个深渊，正等着我们沦陷。

《生面孔2》-纸本-35x27cm-2017年

那个面部一片漆黑的女孩，乳房似乎还没怎么发育成熟，五官被垂落下来的黑发深深掩埋，从耷拉下来的两只胳膊，便可窥见她是多么的无可奈何。尽管那么年轻，尽管只穿了一条内裤，但她爱的欲望已死，激情的灯盏似乎已经熄灭。早早到来的残酷，像一把锋利的镰刀，把青春的芳菲，统统都割掉了。整个背景染上了破碎的颜色，更加凸显出画面的疼痛感。

《生面孔3》-纸本-35x27cm-2017年

左侧是一只鹰，还是一只风筝，这个其实并不重要。重要的是鹰和右侧那个男人面部的巧妙契合。鹰的翅膀是粉红色的，男人的右脸和脖子也是粉红色的。这样的契合并不仅仅只局限于色彩，更在于那只鹰和这个男人，都是那么呆板而僵硬。这样的统一，是想飞的欲望彻底湮灭。这是谭勤带给我的另一种震撼。

《生面孔13》纸本-38x25cm-2015年

谭勤的《生面孔》系列，总有一种说不清道不明的意味。冷酷中有种残忍，简单中有种冗杂，日常中有种非常，凝滞中有种挣扎。透射出迷惘，愤怒、冷峻、虚妄、撕扯、决裂、纠结、忧患、反抗，等等的多种元素和心境。左边的女子在手搭莲蓬眺望远方，右边的男子却奔向另一个方向。仿佛一场逆风，席卷生活中尴尬的两极。这种极端的真实，不需要过多的色彩渲染，就能显示出情感的悲惨。轰轰烈烈的爱情过后，难道就一定会是诀别？这样的结局，是谭勤对现实的感喟捕捉。

《生面孔15》纸本-38x25cm-2017年

如果说谭勤在最初创作《生面孔》时，还多少显得有点儿不安与急躁。那么，随着心智的渐趋成熟，她便开始对白热化的起伏跌宕，进行认真的冷处理。她的画作慢慢变得沉着和冷静，厚重和幽深，由经过式向经验式转变。睿智的谭勤也许逐渐感悟到，经过式还仅仅只是一个简单的躯壳，而只有经验式才能呈现事物的本质。她果断疏离了简单的骚动和肤浅的表层，用扎实的画笔挖掘到纵深处，直接探寻人类处境的奥秘。她的画作开始逐渐打破个人的独白，终于有了普遍启示性的阐释。也就是说，她不只是单纯地向自身发难，而是向繁杂的世界发问。

《生面孔18》纸本-38x25cm-2016年

那几个只能看到背面的人，他们透过高高的墙垣和缝隙，究竟在急切地观望什么？有的踩着自行车，有的恨不得把狭小的缝隙能拨大点儿。也许他们禁锢得实在是太久了，也许他们寂寞难耐了，他们太需要放飞一下眼界。自行车不单单是一种负重，更象征着一种前行。踩在自行车上能够看得更高，蹬着自行车就能跑得更远。从眺望的一刹那，那些期冀的眼睛就都变成了轮子，在体内不停地翻滚。

《生面孔23》纸本-38x25cm-2016年

谭勤的画作，有一种难以言说的魔力，我总能从中读出颠覆和叛逆，反思和反省。那个低着头，用一只手掐着自己脑袋，一只手扶着自己上体的女人，我不知那是一种自责和绝望，还是一种无奈的自我慰藉。一只手和另一只手，一对强烈的发差，一个揪心的悖论，一道裂痕的填充。如此的悲伤和自怜，这颗灵魂要掀起多大的一场暴动。

《生面孔25》油画-50x60cm-2018年

幽深而喋血的背景，整个人的面部和胸腔都像掏空了一样，就像一截空心的木头。这个灵魂自残的女人，没有任何可选择的余地，只会残暴地选择毁坏。多么可怕，多么惊悚。特立独行的谭勤，她不痴心妄想，也不想去挽救这个画中的女人。她只是带着画家的认定和认命，去表达和表现生活的真，现实的真，情感的真，艺术的真。

《凝1》油画-54x65cm-2018年

两个木头人在水里站着，肩并肩，头挨头，呆板又灵动，前行又受挫，真是十分矛盾而备受折磨的一对。那是一汪苦海，那是创伤和血泪。既不堪一击，又不堪重负。如此无休止的纠葛，形成一股暗流或漩涡，永无止境。动与静的差异，形与心的两极。虽充满蓝色幻想，但事实却是木的。于是，水面凝滞，悲剧诞生。

《凝2》油画-60x80cm-2018年

当画到目前的状况时，谭勤的色彩较绚，色块零碎，面部纠缠，具有更为炽烈的颠覆和实验性。谭勤的画幅已经变大，悲剧性也越来越强烈。在这个凡事都不安定的世界里，人也注定是个残缺。那个画中人，不是乌托邦里预设的神秘，而是蛰伏在日常生活和现实中的诡异。

经过了漫长的煎熬，谭勤终于慢慢开始转变和转折，不再是通过凌乱的铺张和激越的跳跃，来将情感宣泄于画布。她的画笔渐渐返璞归真，向人性和灵魂悄然贴近。这样的画作在本质上更具穿透力，它昭示着谭勤开始走向成熟。

《生面孔11》纸本-38x25cm-2015年

独立不羁的谭勤，是一个灵肉分裂的自我。那黑面人的某一点上，一定有着她自己现实的事件和别样的蕴含。凝视着她画作中紧紧依偎着的那对痛不欲生的情侣，我竟然有种欲哭无泪的冲动。谭勤画作里那只故意隐藏起来的风暴眼，它越来越真切，越来越窥见了事实的本相，也越来越能引起阵痛。

《生面孔29》油画-50x60cm-2017年

艺术从来都存在着一种不确定性，因此它才无涯。那些真正具有价值的画作，只有费尽千辛万苦才能得到。欲望需要宣泄，更要学会控制；激情需要昂扬，更要学会内敛。谭勤还非常年轻，她还应该明白，自己现在做的，还仅仅是一种基石性的工作。希望她能像石头一样思考，时时能够感受到压力和沉重。从炽热走向冷凝，用一种更为独立的方式，去颠覆画布中的面孔。

画家简介： 

谭勤，女，八零后画家。出生于山东，上苑艺术馆驻留艺术家，

2017年，参加七九八“艺典空间”《视觉绑架》群展；

2018年，参加上苑艺术馆驻留艺术家开幕展。

作者简介：

邢昊，原名邢少飞，六十年代初，出生于山西襄垣。当代先锋诗人、独立作家，暂居北京。

二十世纪八十年代，创办诗刊《黑洞》。在《诗刊》《北京文学》《星星》《山花》《延河》《飞天》《诗歌月刊》《诗选刊》《莽原》《特区文学》,美国《新大陆诗刊》《休斯顿诗刊》，奥地利《podium》香港《秋萤诗刊》,韩国《同胞文学》等国内外文学杂志，发表诗作千余首。

作品入选《文学中国》《新世纪诗典》《二十一世纪中国最佳诗歌》《当代诗经》《中国现代诗歌三百首》《中国先锋诗歌地图北京卷》《1991年以来的中国诗歌》《当代传世诗歌三百首》《中国当代诗歌导读》《北漂诗篇》《新世纪中国诗选》《中国诗歌排行榜》等六十多种诗歌选本。

著有诗集《房子开花》《人间灰尘》《蛇蝎美人》《苦役之舟》《时光沙漠里的梦想王国》《伤风吹》《白日梦》。2016年8月，韩国海风出版社以中韩双语对照版，出版诗集《怀乡记》。诗作已译成英、法、德、韩、日、蒙、土耳其等外文。

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