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刘家华:从达州到北京

[2011-9-13 20:10:04]


刘家华:从达州到北京

 


 
红城记 布面丙烯 100X100CM 2010年.
 
浮空庭院-布面丙烯-100X100CM-2011.
 
浮空庭院-布面丙烯-2011
 
中国楼105X105CM-布面丙烯-2010.
 
中国楼-50X70CM-布面丙烯2010
 
中国楼-100X100CM-布面丙烯-.2010
 
 
`重返桃花源记22 布面丙烯 150X100CM.
 
红城记6-200X150CM-布面丙烯
 
 
红城记7-200X150CM-布面丙烯 2009
 
 
中国楼6-.150X150CM-布面丙稀.
 
 
中国楼17·100x100cm   布面丙烯    2008
 
 
中国楼20布面丙烯 100X100CM 2009.
 
 
中国楼21布面丙烯 150X100CM 2009.
 
 
中国楼23布面丙烯 100X100CM 2009.
 
 
重返桃花源记19 刘家华 105X105CM 布面丙烯2008.
 


 

刘家华作品《红城记》2008

采访以前我没见过刘家华,只看过他的画,绝大多数的主题是一种异化的“都市化体验”,这立刻让我觉得要么他从小浸淫在繁华都市之中,要么他的成长一定远离城市,所以第一个问题我就问到了他的家乡。对此,刘家华表现的很激动,他说我是“第二个问他这个问题的人”。对我来说,这件事情非问不可,不论一个人最终从事什么职业,特别是作为艺术家,他体现在画作上的东西必定且几乎仅与自身经历有关。在这点上,我和他达成了共识,对于画作本身,这次我并不想过多探讨,因为“看到画的人都知道画要表达什么”,他说。这点我也认同,作品只是个人的延伸。

刘家华成长在四川达州,这个地处四川西南部的小县城在他看来“欲望很少,很田园”。当然,大多数中国的县城或者小城市也多是这种印象,但更多的是70到90年代初期的印象,如今的县城,正在经历翻天覆地的变化,“城市化的进程太快”。而这也导致了一种时空错乱感,在他的作品《红城记》中,崩塌的阁楼和各种标语——像“安全第一”, “珍珠奶茶”,“中国移动”还有“Marlboro”都被堆砌在一起,制造出来的图像语言混乱,奇特,但却不难理解。中国的城市化进程比世界上任何一个国家来的都要迅猛且毫不留情,从对古老建筑,文化的“心狠手辣”到环境转换后人们心灵的“现代化”、“都市化”,这一切在中国只用了短短三十年就“成功”完成了,而且还在不断的“完成中”,对于从小生长在达州这种“小地方”的刘家华来说,更是一种身份和环境上的双重巨变,在这种时候,认同感显得尤为重要。这种认同感分为对自身的认同,和他人或周遭环境对他的认同。阿兰德•波顿在《身份的焦虑》一书中写到:“现在的生活比从前任何时候更加舒适,现在的人们比从前任何时候,都难以维持和平的心境。”事实正是如此,我们有了物质及物质衍生出的一切:财富,荣耀,满足,尊严。但同时也衍生出了其他一些东西,比如阶层,贪婪,焦虑,虚荣,失败感。一切都关乎欲望的满足与满足后巨大的失落。在这个时代,我们的社会比以往任何时候都要繁荣,信息充足,人们的内心也比以往任何时候都要躁动,脆弱和不安。

后来,我们不可避免的谈到了政治。虽然初看他的画很难察觉到这个因素,但是他认为“工业化,城市化的进程本身就是一种政治,”因为“这背后是巨大的利益驱动。”比如你家门口的路今天刚挖开,明天铺好,过半个月,刚铺好的路又被挖开,我想几乎每个人都经历过这种事情。这是一件最简单的事情,但表象后面到底是什么,我想人人自明。从门口挖路到中国重量级大工程的质量腐败,再到高铁动车问题不断,这背后的原因就是他口中的“巨大的利益驱动”。引用《教父》里的一句话:“巨大的财富背后,都隐藏着罪恶。”

我想这就是刘家华想要对我表达的东西,虽然他很难明确的说出来,但是从他的画中,我还是确凿无疑的感受到了这些。他认为自己是一个有“社会责任感”的人,这种责任感对于一个艺术家来说无非体现在思考,怀疑,批判以及唤起公众良知,在我看来,他正在认真的做这件事,值得鼓掌。

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