[2007-11-2 11:27:48]

　　画中一男一女，执手垂泪，山下有一扁舟，舟子翘首催发，远处是杨柳岸边，晓风残月，人像衣袂画得简洁动人，构图深挚，与柳永的词一样隽永清逸，柳永的这首词一直是我最喜欢的，所以这幅插图也一直留在了我的心里。 

    我不算最爱买书的人，也不算最爱收藏书的人，但是有一些书却一直是我最喜欢的，看到以后就想买的，我指的是那种装帧精美、带有插图的书籍，可惜现在这种带插图的书籍太少了，出版者宁肯在书中安排各种各样的照片，或把封面弄得花里胡哨，也不肯请一个好的画家设计一套好的插图，至于那些再版的书籍，更是去菁添芜，把从前那些精美的，有些甚至是名家设计的插图去掉，另外加上些俗不可耐的图片，或是找些不入流的人来另外画些不入流的插图，让人倒尽胃口。 

    记得我最早留下印象的一幅插图，是一本精选的《宋词选》里的一幅雕版刻印图，关于柳永那首著名的《雨霖铃》的附印插图，图中画的正是： 

    都门帐饮无绪 

    留恋处，兰舟催发 

    执手相看泪眼，竟无语凝噎 

    画中一男一女，执手垂泪，山下有一扁舟，舟子翘首催发，远处是杨柳岸边，晓风残月，人像衣袂画得简洁动人，构图深挚，与柳永的词一样隽永清逸，柳永的这首词一直是我最喜欢的，所以这幅插图也一直留在了我的心里。 

    中学时代看的许多外国书籍都印有非常漂亮的铜版插图或线描插图，我记得读艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》时有一幅很生动的铜版插图，不知是哪位画家画的，画着狂风暴雨的夜晚，一张可怕的脸贴在房间的玻璃窗上，那个感觉就像我们在恶梦中看到过的景象一样，寥寥几笔画出了呼啸山庄那强烈的氛围，以及围住它的几百里的沼泽和荒原的精神，小时候看这张插图时着实被它的气氛所感染，对《呼啸山庄》充满了神秘之感。 

    当时我的女友小春借了一本《安娜·卡列尼娜》，我记得其中有一页插图，是画的吉蒂前去赴宴时盛装打扮的情景，画中吉蒂身穿黑色晚礼服，手上拿着一个小手袋，吉蒂的脸画得非常漂亮动人，我和小春都非常喜欢这幅画，常常爱不释手地翻看。一天放学后，我到小春的教室里去找她，看见她正伏在桌上痛哭，原来她心爱的吉蒂被班上恶作剧的男生撕走了，没有了那张插图，连那本书小春差不多都不想要了。 

    从前看过许多古典书籍，如《绣像忠义水浒全传》、《绘图今古奇观》、《牡丹亭还魂记》等都附有大量的木刻版画插图，小时候不懂“绣像”的意思，还以为古时的书和图都是绣出来的，长大了才知道“绣像”是指精美如绣的图画。明清时，刻书行业大兴，几乎每本书都必有插图，并都出自名家之手，湖上笠翁李渔在南京自设芥子园书铺，他刊刻的许多图书和笺简等在当时影响很大，也流传至今。前不久我买了一本李渔的小说集《连城壁》，我非常喜欢他的小说，几乎全都读过，我想书中一定应该有同期刻印的插图，但是却没有，不免有些遗憾。我曾在另一本书上看到过《连城壁》的木刻插图，是绘的《连城壁》中《谭楚玉戏里传情刘藐姑曲终死节》的场面，画面小而紧凑，十多个人物表情生动，姿态各异，使用的传统的散点透视，既画出舞台一角，又画出岸边诸多观者，选取河中藐姑将沉未沉，台上谭楚玉欲投未投之际，无论从哪一个角度看的确都算一个极佳的构图。李渔本人是著名的戏曲家和小说家，且又以《芥子园画谱》传世，他的作品没有插图装帧，似乎逊色许多。 

    此外还有明朝著名画家陈洪绶所绘《陈老莲绘西厢记》版本，陈老莲曾以擅长人物画著称，他所刻绘的人物图像让人印象深刻，我前两年买的上海古籍出版社再版的《西厢记》就附有他的插图，其中有一幅《缄愁》画得非常好，画中崔莺莺欲寄书张生，借旧时衣物托物抒情，陈老莲除人物画得神采飞扬、线条生动之外，画面四周辅以枝叶花木衬托，且画得笔法精到，整个繁复的画面均用工笔手法细细描画，深沉而又优雅，与剧中“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”的诗句一样，可称为千古绝唱。 

    中学时代给我留下印象的还有一本史蒂文森的《金银岛》，书中也有许多钢笔线描的插图，那个拄着拐杖的海盗“独脚海上漂”的形象画得很传神，而书中那些波澜迭起的场面都具有浮雕似的戏剧效果，在很多年里让我记忆犹新。 

    在纽约我看到一本非常漂亮的维多利亚时代的女诗人抒情诗集，封面是英国著名的“拉斐尔前派”画家加·罗赛蒂的作品，那幅著名的《白日梦》(加·罗赛蒂的妹妹克里斯蒂娜·罗赛蒂也是当时有名的女诗人，他曾为其妹的诗集专门设计了插图)。书中每一首诗都配有一幅印刷精美的“拉斐尔前派”画家的名画，每一首诗下面都有漂亮的题花，非常古典。我买了一本带回来，梦想有一天也能出一本这样漂亮的诗集。成都出版社来约我的诗集时，我以为机会到了，赶快把这本书拿出来给编辑看，谁知一看，告诉我大概永远不可能出这种类型的诗集：因为成本太高，诗集不可能赚回钱来。 

    朋友钟鸣的文章写得漂亮，他也爱自己设计和制作封面插图，他常常在写一本书之前，先拟好目录并设计好封面，利用电脑制作成一张非常完美和漂亮的封面效果图。让人见了马上可以想像书完成以后的状况，这时他才能正式地进入写作状态。钟鸣也喜爱收藏带插图的书籍，以及各种装帧精美的书籍版本。有一次他听说省党校图书馆要处理一批旧书，就约我一起去，钟鸣很快发现了一本带插图的《安徒生童话集》，那是一本1955年由人民文学出版社出版的，由叶君健翻译的版本。当我从钟鸣手中接过这本书时，我看了一下书后所附的图书借阅卡，第一位借阅者是1955年读的这本书，最后一位借阅者是1978年借的，1978年以后再也没有人借过这本书。 

    这本《安徒生童话集》也是我小时候看的第一本安徒生童话，里面的插图都是水彩画，插图作者是丹麦的画家阿·马蒂埃生。我小时候最爱看的那些插图都在里面。那幅画着“接骨木树妈妈”的水彩画是这样的：“许多年过去了，现在他变成了老头子，跟他年老的妻子坐在一棵开满了花的树下，两人互相握着手。”小时候，我总要仔细看那棵画中的接骨木树，寻找那个坐在树上的小姑娘，现在，许多年过去了，我也已经不是那个爱看童话的小姑娘了，有时候我看着这幅与我年龄相同的插图，会想起“接骨木树妈妈”说的话：这些东西你永远也忘记不了。

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